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近来，日本的女性文学有一个突出的特点，那就是特别关注身处“婚外恋大国”的女性将何去何从。无论是川上弘美新作《风花》中刻画的心理自强，还是直木奖新科《去矿井》中描绘的用“心”恋爱，都有别于以往日本恋爱小说所充斥的婚外恋中肉欲的一面，彰显出日本女性... 近来，日本的女性文学有一个突出的特点，那就是特别关注身处“婚外恋大国”的女性将何去何从。无论是川上弘美新作《风花》中刻画的心理自强，还是直木奖新科《去矿井》中描绘的用“心”恋爱，都有别于以往日本恋爱小说所充斥的婚外恋中肉欲的一面，彰显出日本女性新的婚恋取向。
女性小说代表作家川上弘美的新作《风花》，再度引发了人们对于女性如何走出婚外恋困境、找回自我的思考。作品中的女主人公日下是位33岁的家庭主妇，正经历着婚姻的“七年之痒”，面对丈夫已有外遇这一难以接受的事实，她开始痛苦、迷茫，继而冷静、思考，直到主动去找丈夫的情人，从软弱走向了坚强。为了找回失去的感情，日下外出旅行、工作，找人排遣心中的苦闷，这反而使她走出了单调的主妇生活，建立起新的人际关系。小说刻画了一个面临婚姻危机的女人痛苦的成长过程，也对成千上万受婚外恋困扰的日本家庭主妇有着深刻的启示作用。
日本评论界认为，自2000年《男女共同参与社会基本法》实施之后，女性走出家庭、参与社会竞争的热情空前高涨，她们的思想意识和生活方式也随之发生了变化。然而从家庭主妇到“社会人”，角色的转换以及新的人际关系，必然带来心理上的阵痛，时下日本女性文学突出心理自强，在某种程度上能帮助处于转型期的女性超越“成长的烦恼”。
无独有偶，现年47岁的女作家井上荒野前不久全票摘得直木奖桂冠的小说《去矿井》，也从另一个侧面展现了日本女性面临婚外恋的情感抉择。日本媒体称，这部作品最大的特色是女主公用“心”恋爱。
作为一部探究恋爱本质的女性小说，《去矿井》刻画了两位性格迥异的女性形象。主人公“我”是位30刚出头的小学保健老师，与当画家的丈夫从东京来到长崎县的一座产煤小岛居住。她爱着丈夫，可一见到新来的年轻音乐老师石和就心旌荡漾，只是从未表白。
“我”以“女性”特有的方式，用“心”去品尝恋爱的滋味。“我”有一个性格奔放的同事月江，她爱上了一个有妇之夫，后来也对石和心生好感。不过，她采用的却是“女人”的方式——跟石和睡觉。
日本文艺评论家川本三郎说，“我”的恋爱是“独白式”的，而月江的恋爱是“对话式”的。《去矿井》折射出日本女性新的恋爱取向，那就是更注重自己内心的感受。“我”最终也没有“去矿井”，因为那里有的或许只是充满危险的美丽。
婚外恋在日本较为普遍，称其为“婚外恋大国”也并不为过，渡边淳一甚至说，移情别恋其实并无对错，这只是人的一种本性，而一成不变的爱也并非就是好事。由此看来，婚外恋似乎成了日本人的一种“恋爱文化”，然而《去矿井》中的主人公却与此有所区别，如果说她也是婚外恋的话，那么她只是用“心”去恋爱，发乎情，止乎礼，绝不越雷池一步。
(摘自《日本新华侨报》 作者：马文宾）
出处：中新网 |
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